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Inhalt
7
Einleitung
9
Vom Paragone der Künste zum Paragone der Medien
11
Intermedialität von Erinnerung und Gedächtnis
14
Der Gedächtnisparagone als heuristisches Modell
16
Zum Aufbau des Bandes
17
Die Denkfigur des Gedächtnisparagone
25
Der Wettstreit der Medien im Andenken der Toten
27
1. Die Toten hinterlassen keinen Paragone, sondern Leere
27
2. Synekdoche und Prosopopöie
30
3. Verfallsgeschichte im Zeichen der Schrift
32
4. Bilderverbot und Bilderkult
34
5. Fotografie als vera ikon
39
6. Sprach-Theologie und das Verkennen der imaginatio
41
7. Kunst und Sprache nach Auschwitz
45
Gedächtniskonkurrenz als Medienästhetik
49
I.
49
II.
52
III.
58
NEUESTER ›LAOKOON‹
65
Der Gedächtnisparagone mit Lessing
66
Krapp’s Last Tape
69
Digitaler ›Laokoon‹: Adressierung der Speicher
71
Die unerhörte Rückkehr der Gedächtnisbilder im digitalen Speicher
76
Werk, Bildtext und Medium in agonaler Kunstrhetorik
81
I. Die kunstrhetorische Fragestellung
81
II. Das »Werk« als agonales Objekt
82
III. Das Werk als Artefakt
83
IV. Die Texturseite des Werkes
84
V. Die Medienseite des Werkes
88
MEMORIALPARADOXIE
95
Jämmerlichkeit und Barbarei
96
Lebendig bannende Erinnerung und reflexive Umformung
98
Paragonale Folgerungen
99
Memorialrhetorik und PR: Kulturelle Hintergründe › öffentlicher Rede‹
102
(Des-)Informations-Bilderkriege – aktivierte Paragonepolemik in und mittels fortgeschrittener Technologien
108
Paragonale Konstellationen in Gedächtnismedien
113
Geträumte Dichtung und gedichtete Träume
115
I. Visuelle und rhetorische Traumelemente
121
II. Explizite Bildallegeorese und implizite Textallegorese
124
III. Intertextuelle Signale in den Traumerzählungen
129
Vom Haften der Erinnerung
133
Medienwissenschaftliche Implikationen der Magia naturalis
155
I.
156
II.
160
Erstes Exempel
164
Zweites Exempel
166
Drittes Exempel
167
Fazit
169
Zum Wettstreit der Künste in einer Barockoper
171
1. Die französische Barockoper
171
2. Charpentiers Kurzoper: »Les arts florissants«
172
3. Charpentier als Spezialist für den Paragone
178
4. Paragonale Situationen in der französischen Barockmusik
179
5. Semiparagonale Situationen
182
6. Exkurs zur Paragone-Debatte in den Bildenden Künsten
187
7. »Les arts florissants« – ein Sonderfall
189
Intermediale Wechselspiele
193
I. Erinnerungsspiele einer Oralkultur
193
II. Audio-visuelle Performanz
200
III. Expressivität und visuelle Verdichtung
204
IV. Schluss: Zeitmedium versus Präsenzmedium
214
Der umworbene Blick
217
Die Gemäldegalerie als Medienkombination – Text und Bild zwischen Kongruenz und Konkurrenz
219
Die Konkurrenz der Texte um den Blick auf die Bilder
227
Konkurrenzkampf um das Publikum – Vermittlungstexte als ökonomische Faktoren
230
Gedächtnisparagone und Intensität
237
I.
244
II.
247
III.
249
Ikonische Architektur im Paragone zwischen Avantgarde und Kontinuität
253
Einleitung
253
Architektur und Erinnerung
255
Architektur und Moderne
257
Zwei neue Häuser
260
Ikonische Architektur
263
Die Wiederkehr des Ornaments
269
Schluss
271
Der Autorschaftsparagone
273
Aufschlag Auster
273
Game Auster: 1:0
275
Game Auster: 2:0
278
Game Calle: 2:1
280
Game Auster: 3:1
282
Game Calle: 3:2
282
Game Calle: 3:3
285
Erzeugung von Erinnerung im Widerspiel von Film und Literatur bei Patrick Roth
291
I.
291
II.
293
III.
297
Autorinnen und Autoren
303
Abbildungsnachweise
311
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