Bühnenmord und Botenbericht - Zur Darstellung des Schrecklichen in der griechischen Tragödie

Thema und Fragestellung

1. Theoretische Grundlagen

1.1. Poetologische Vorüberlegungen

1.1.1. Mord im Dunkeln: Zur Frage nach der Darstellung von Gewalt auf der Bühne

1.1.2. Der Begriff des Schrecklichen

1.2. Vergnügen am Schrecklichen

1.2.1. Mimesis: Darstellung und Wirklichkeit

1.2.2. Katharsis und Emotionen

1.2.2.1. Katharsis

1.2.2.2. Mitleid und Furcht

1.2.3. Vergnügen am Schrecklichen – ästhetische Distanz

1.3. Erstes Zwischenergebnis: Das Verhältnis zu Aristoteles und das Verständnis von Mythos und Handlung

2. Interpretationen

2.1. Methodische Vorüberlegungen

2.2. Darstellungsweisen des Schrecklichen

2.3. Aischylos „Die Orestie“

2.3.1. Komplexe Emotionen: Der Mord an Agamemnon

2.3.1.1. Vor der Tat: die Prophezeiung Kassandras (1072–1330)

2.3.1.2. Während der Tat: die Iou-Szene Agamemnons im Palast (1343–1371)

2.3.1.3. Nach der Tat: der Bericht der Mörderin (1372–1447)

2.3.2. Formen von Bühnenmord 1: Die Choephoren

2.3.2.1. Vor der Tat: Klytaimestras Traum (523–553)

2.3.2.2. Während der Tat: Iou-Szene und Bühnenmord? (869–930)

2.3.2.3. Nach der Tat – Bericht und Wahnsinn des Mörders (973–1065)

2.3.3. Emotion und Urteil: Die Eumeniden

2.4. Der Bericht

2.4.1. Der Bericht als Schauspiel: Sophokles, Trachinierinnen (749–812)

2.4.2. Ein Vergleich: Aischylos, Perser (249–514)

2.4.3. Explizites Vergnügen am Schrecklichen: Euripides, Medea

2.5. Die Iou-Szene

2.5.1. Formen von Bühnenmord 2: Elektra

2.5.2. Stille Iou-Szenen: Trachinierinnen (813–67) und Antigone (1244–56)

2.5.2.1. Deianeiras Selbstmord, Trachinierinnen (813–67)

2.5.2.2. Eurydikes stiller Tod, Antigone (1244–56)

2.6. Die Ecce-Szene

2.6.1. Sichtbare Angst: Die Ecce-Szene und ihre Vorbereitung in den Sieben gegen Theben

2.6.2. Die Grenze zwischen Mitleid und Rührung: Hippolytos

2.6.3. Die Absurdität des Wahnsinns und die verschiedenen Richtungen einer Ecce-Szene: Die Bakchen

2.7. Gewalt auf der Bühne?

2.7.1. Formen von Bühnenmord 3: Der Selbstmord des Aias

2.7.2. Formen von Bühnenmord 4: Orestes – Verzweiflung und Terror

2.8. Die Prophetie

2.8.1. Flucht vor der Zukunft – Teiresias und Oidipus (316–462)

3. Auswertung

4. Appendix

4.1. Verzeichnis aller Bericht-, Iou- und Ecce-Szenen

4.1.1. Berichtszenen

Aischylos

Sophokles

Euripides

4.1.2. Iou-Szenen

Aischylos

Sophokles

Euripides

4.1.3. Ecce-Szenen

Aischylos

Sophokles

Euripides

4.2. Literaturverzeichnis

4.2.1. Textausgaben, Übersetzungen, Kommentare, Lexika

4.2.1.1. Antike Autoren

Aischylos, Orestie

Aischylos, andere Tragödien und Gesamtausgaben

Sophokles

Euripides

Andere Autoren

Sammlungen

4.2.1.2. Grammatiken/Hilfsmittel

4.2.1.3. Neuzeitliche Autoren

4.2.2. Sekundärliteratur

Stellenregister (antike Autoren)