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Zeit als Prozess und Epiphanie in der experimentellen amerikanischen Musik - Charles Ives bis La Monte Young
INHALTSVERZEICHNIS
6
DANK
10
EINLEITUNG
12
1. CHARLES IVES
26
1.1. ZEIT BEI IVES UND DER EINFLUSS RALPH WALDO EMERSONS
27
1.1.1. Essay und Zeit bei Emerson
27
1.1.2. Essayistische Zeitlichkeit bei Ives
48
1.2. ZEIT, ZAHL UND KOSMOLOGIE IN MUSIKALISCHEN EXPERIMENTEN
100
1.2.1. Henry David Thoreau
101
1.2.2. Epiphanie und Zahl
105
1.3. ZUSAMMENFASSUNG – EIN WIDERSPRUCH BEI IVES?
120
2. HENRY COWELL
123
2.1. DIE ZEITAUFFASSUNG UND IHR THEOSOPHISCHER HINTERGRUND
123
2.2. DIE ZEITGESTALTUNG IN EXPERIMENTELLEN WERKEN
127
2.2.1. Clustertechnik
128
2.2.2. String-Piano-Technik
132
2.2.3. Die Idee der Harmonie in den Innovationen der New Musical Resources
137
3. ELLIOTT CARTER
153
3.1. DIE ZEITAUFFASSUNG
154
3.1.1. Whitehead und die Idee des Prozesses
154
3.1.2. Die Zeitauffassung in der Literatur der klassischen Moderne
159
3.2. DIE ZEITGESTALTUNG
166
3.2.1. Vorbilder
167
3.2.2. Entwicklung der Zeitschichtung vor dem Piano Concerto
168
3.2.3. Piano Concerto (1964–65)
172
4. JOHN CAGE
198
4.1. EINLEITUNG UND VORBEMERKUNG ZUM KULTURELLEN STANDORT
198
4.2. ZEIT BEI CAGE
203
4.2.1. Zeitgestaltung als „rhythmic structure“
205
4.2.2. Die Hinwendung zum Augenblick
215
4.2.3. Das Ineinander von Augenblick und Prozess
224
5. MORTON FELDMAN
244
5.1. DER EINFLUSS DER NEW YORK SCHOOL OF PAINTERS
245
5.1.1. Umfeld, Begegnungen und Beru?hrungspunkte
245
5.1.2. Mark Rothkos Red (Orange). 1968 – Zeit und Gegenwart
249
5.2. DIE ZEITAUFFASSUNG IN FELDMANS ÄSTHETIK
252
5.2.1. Time Undisturbed – gestörte und ungestörte Zeit
252
5.2.2. Musik als Zeitleinwand
254
5.2.3. Zeit an der Oberfläche
255
5.2.4. Klang als Materie – Das Vorbild Varèse
257
5.2.5. Vertikale Zeit
259
5.2.6. Die Poetik des Klangs als Poetik des Augenblicks
260
5.3. ZEITGESTALTUNG IN ON TIME AND THE INSTRUMENTAL FACTOR
265
5.3.1. Die Bedeutung der Instrumentation
267
5.3.2. Analyse
268
6. LA MONTE YOUNG
286
6.1. GEISTIGER HINTERGRUND
292
6.1.1. Mormonismus
292
6.1.2. Klassische indische Musiktheorie
298
6.2. ZEITAUFFASSUNG UND ZEITGESTALTUNG
302
6.2.1. Klang, Struktur und Statik in Youngs Dodekaphonie
302
6.2.2. „Alles fließt“? – Klang und Statik in Youngs Fluxus-Stu?cken
306
6.2.3. Reine Stimmung und Dream Chord zwischen 1961 und 1964
309
6.2.4. Das Well-Tuned Piano (1964–1973–1981–1987–heute)
316
EPILOG
343
ANHANG
350
LITERATURVERZEICHNIS
353
REGISTER
363
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