Sehen und Photographie - Ästhetik und Bild

Vorwort

Inhaltsverzeichnis

1. Wahrnehmung und Bildmedien

1.1 Photographie und Bild

1.1.1 Der Status der Theorie

1.1.2 Die Bilderflut

1.1.3 »So dass das Sehen eine Wonne wird«

1.2 Bilder im Kopf

1.2.1 Paris

1.2.2 New York

1.2.3 Probleme visueller Wahrnehmung

2. Auge und Gehirn – Das Sehen verstehen

2.1 Auge und Sehen

2.1.1 Analogie von Auge und Kamera?

2.1.2 Wie arbeitet das menschliche Auge?

2.1.3 Der Aufbau des Auges

2.1.4 Die Beschaffenheit der Retina

2.1.5 Die Fovea

2.1.6 Sehnerv und Sehnervkreuzung

2.1.7 Das Auge als Teil des Wahrnehmungssystems im Gehirn

2.2 Selektion und Abstraktion – Sehen und Sakkaden

2.2.1 Konzentration und Auswahl

2.2.2 Die sakkadischen Augenbewegungen

2.2.3 Aufzeichnungsmethoden von Sakkaden

2.2.4 Beispiele von Sakkadenaufzeichnungen

2.2.5 Die Aktivität des Sehens

2.2.6 Der Scan Path und die Wiedererkennung

3. Struktur und Funktionsweisen des Gehirns

3.1 Der Aufbau des Gehirns

3.1.1 Vom Stammhirn zum Neokortex

3.1.2 Die Großhirnrinde (Neokortex)

3.1.3 Nervenzellen und Verarbeitung

3.1.4 Die Lateralisierung

3.1.4.1 Die linke Hemisphäre

3.1.4.2 Die rechte Hemisphäre

3.1.5 Untersuchungsmethoden

3.2 Visuelle Informationsverarbeitung

3.2.1 Die Aufgabe des primären Sehfeldes

3.2.2 Konturbetonung der Netzhautbilder im Gehirn

3.2.3 Automatische und kontrollierte Prozesse

4. Sehen – Sprechen – Erkennen

4.1 Konsequenzen für die Darstellung

4.1.1 Malerei

4.1.2 Zeichnung

4.1.3 Photographie

4.2 Sehen und Erkennen

4.2.1 Sehen und Benennen

4.2.2 Lernsituation im Babyalter

4.3 Die Spiegelneuronen

4.3.1 Spiegelneuronen beim Menschen

4.4 Sprachlernen und Abstraktion

4.4.1 Sprache und Schrift

4.4.2 Bild und Sprache

4.5 Optischer Reiz und visuelle Aufmerksamkeit

4.5.1 Visuelle Aufmerksamkeit

4.5.2 Erkennen von Objekten

4.5.3 Mustererkennung

5. Sehen und Stabilität

5.1 Konstanzphänomene

5.1.1 Objekte und Erscheinung

5.1.2 Größenkonstanz

5.1.3 Formkonstanz

5.1.4 Farbkonstanz

5.1.5 Stabilitätstendenz

5.1.6 Gestaltung

6. Gestalttheorie

6.1 Gestalterkennung

6.1.1 Gestaltfindung

6.1.2 Optische Anordnungen

6.1.3 Die Schulen

6.2 Gestaltgesetze

6.2.1 Gesetz von Figur und Grund

6.2.2 Gesetz der Prägnanz (Gesetz der guten Gestalt)

6.2.3 Gesetz der Ähnlichkeit

6.2.4 Gesetz der Nähe

6.2.5 Gesetz des gemeinsamen Schicksals

6.2.6 Grundgesetz der Gesichtswahrnehmung

7. Optische Täuschungen

7.1 Wie wahr ist die Wahrnehmung?

7.1.1 Sinne und Apparate

7.1.2 Täuschungen der vielfältigen Art

7.1.3 Müller-Lyer-Täuschung

7.1.4 Ponzo-Täuschung

7.1.5 Titchener-Täuschung

7.1.6 Scheinkanten

7.1.7 Mondtäuschung

7.1.8 Modell und Welt

7.2 Bild und Täuschung

7.2.1 Inversion

7.2.2 Perspektive

7.2.3 Architektur und Städteplanung

7.2.4 Malerei

7.2.5 Photographie

7.2.6 Kunst und Täuschung

8. Kameraaufzeichnung

8.1 Gegenüberstellung

8.1.1 Kamera

8.1.2 Prinzipielle Funktionsweise der Kamera

8.1.3 Gegenüberstellung von Auge und Kameraaufzeichnung

8.2 Die Mittel der Photographie

8.2.1 Transformation

8.2.2 Bildgrenze

8.2.3 Bildformat

8.2.4 Fläche

8.2.5 Innerbildliche Elemente

8.2.6 Licht

8.3 Manipulation und Veränderung

8.3.1 Analog und Digital

8.3.2 Die Schnittstelle für Manipulation

8.3.3 Neue Gestaltungskriterien

8.3.4 Photographie und digitale Bilder

8.3.4.1 Save the Pictures

9. Realität und Bildmedien

9.1 Realität – Photographie – Wirklichkeit

9.1.1 Realität

9.1.2 Wirklichkeit

9.1.3 Photographie zwischen Realität und Wirklichkeit

9.1.4 Gehirn und Wirklichkeit

9.1.5 Bild und Beschreibung

9.1.6 Abstraktion und Wahrnehmung

9.1.7 Photographische Nachlese

9.1.8 Positivisten contra Phantasie

9.1.9 Aufzeichnung – Wahrnehmung – Rezeption

10. Photographie und Bewegung

10.1 Auf der Suche nach der Definition

10.1.1 Bewegung als komplexes Problem

10.1.2 Ortsveränderung in der Zeit

10.1.3 Bewegung und Kontinuum

10.1.4 Wahrnehmung und Umwelt

10.1.5 Stabilität der optischen Struktur

10.2 Eigen- und Objektbewegung

10.2.1 Eigenbewegung

10.2.2 Objektbewegung

10.2.2.1 Belebte Objekte

10.2.2.2 Nicht belebte Objekte und Elemente

10.3 Darstellung und Bewegung

10.3.1 Spannung von Ruhe und Bewegung

10.3.2 »Bewegung« im Bild?

10.3.3 Wahrnehmung und Darstellung

10.4 Momentaufnahme und Sequenz im 19.Jahrhundert

10.4.1 Erste Verwischungen

10.4.2 Momentaufnahme

10.5 Analyse und Synthese der Bewegung

10.5.1 Sequenzen und Montagen von Eadweard Muybridge

10.5.2 Wissenschaft und Kunst: Etienne Jules Marey

10.5.2.1 Partielle oder geometrische Chronophotographie

10.6 Photodynamismus

10.6.1 Verwischungen

10.7 Augenschein und Erfahrung

10.7.1 Photographie im Wandel

10.7.2 Stillstand in der Höhle

10.7.3 Warten der »Stillen Bilder«

10.7.4 Jahrzehnt des Gehirns

11. Kunst und Bild

11.1 Figur versus Abstraktion

11.1.1 Bildurteil

11.1.2 Fragen nach Kunst und Bild

11.1.3 Kunstmarkt und Avantgarde

11.1.4 Moderne und Figur

11.2 Photographie als Kunst?

11.3 Die Photoreportage

11.4 Bild und Nachempfindung

12. Farbe

12.1 Aktivierung der Sinne

12.1.1 Licht und Farbe

12.1.2 Physikalische Eigenschaften

12.1.3 Farbwahrnehmung im Gehirn

12.1.4 Malerische und optische Farben

12.1.5 Farbe und Form

12.1.6 Farbe im Spannungsfeld der Komposition

12.1.7 Farbe contra Linie

12.2 Farbwirkung

12.2.1 Materialität der Farbe

12.2.2 Komplementär- und Simultankontrast

12.2.3 Nachbilder

12.2.4 Farbe als Akzent

12.3 Symbolwerte der Farbe

12.3.1 Farbe als Metapher

12.3.2 Warm oder kalt

12.3.3 Farbe als Symbol

12.3.4 Eigenwert und Darstellungswert der Farbe

Rückblick

Bibliographie

Index

Personenindex