Suchen und Finden
Vorwort
6
Inhaltsverzeichnis
7
Autorenverzeichnis
15
Kapitel-1
20
Einleitung
20
Literatur
22
I
23
Sozio-kulturelle und psycho-biologische Grundlagen
23
Kapitel-2
24
Musik und Wohlbefinden – ein dynamisch wachsendes Forschungsgebiet
24
2.1 Was ist Musik? Eine erste Annäherung
25
2.2 Vom Menschen zur Musik
26
2.3 Warum Musik?
27
2.4 Wohlbefinden und Gesundheit
27
2.5 Modelle
28
Literatur
32
Kapitel-3
34
Musik und Medizin – ein Überblick
34
3.1 Musik in der Medizin – Musikmedizin
35
3.2 Musiktherapie
36
3.3 Musik im Krankenhaus
37
3.4 Musikermedizin
37
3.5 Musikphysiologie
38
3.6 Angrenzende Fachgebiete
39
Literatur
40
Kapitel-4
42
Musik, Kultur und Gesundheitsforschung vom Individuum zur Bevölkerung
42
4.1 Vom Gesundheitsrisiko zur Gesundheitsförderung
43
4.1.1 Kultur und Gesundheit in der HUNT-Studie, Norwegen
43
4.2 Kulturelle Teilhabe und Gesundheit
47
4.2.1 Historischer Hintergrund
47
4.2.2 Kultursoziologische Ansätze in der Gesundheitsforschung
48
4.2.3 Empirische Befunde
49
4.2.4 Zusammenfassung
50
4.3 Embodiment: psychobiologische Wirkungen musikalisch-kultureller Erfahrungen
51
4.3.1 Einflüsse musikalischer Aktivitäten auf die Gesundheit in der Bevölkerung
51
4.3.2 Lebensphasen
53
4.3.3 Zusammenfassung
57
4.4 Sozio-ökonomische Ungleichheit in Gesundheitssystemen und in kultureller Teilhabe
57
4.4.1 Sozio-ökonomische Ungleichheit und Gesundheit
57
4.4.2 Sozio-ökonomische Ungleichheiten in Gesundheitsförderung und Vorsorge
58
4.4.3 Kulturelle Teilhabe und Gesundheit
59
4.4.4 Kulturelle Teilhabe und gesunder Lebensstil
60
4.4.5 Fördert kulturelle Teilhabe die allgemeine Gesundheit?
60
Literatur
61
Kapitel-5
65
Musik und Hirnplastizität
65
5.1 Warum Musiker?
66
5.2 Das auditorische System
68
5.3 Das sensomotorische System
71
5.4 Transfer
72
5.5 Theoretische Grundlagen der neuronalen Plastizität
74
5.6 Medizinische Anwendungen
79
Literatur
80
II
84
Musik in der klinischen und pädagogischen Inklusionspraxis
84
Kapitel-6
85
Musikmedizinische Interventionen in der klinischen Medizin bei Schmerz, Angst und Stress
85
6.1 Einführung und Ausgangssituation
86
6.2 Evaluation
87
6.3 Evidenz
88
6.4 Die Musik: Qualität, Auswahl und Design
90
6.4.1 Klinische Anwendungssituationen mit akutem Schmerz und Angst
91
6.4.2 Anwendungssituationen mit chronischem Schmerz und Angst
91
Literatur
93
Kapitel-7
98
Musikhören bei Depression und Demenz: von der Hirnforschung zur klinischen Anwendung
98
7.1 Zerebrale Wirkungen von Musikhören
99
7.2 Musik bei Depression
101
7.2.1 Musikalische Interventionen in der Therapie von depressiven Patienten – Forschungsstand
101
7.3 Musik und Demenz
104
7.4 Ausblick
105
Literatur
106
Kapitel-8
111
Musizieren mit hörgeschädigten Kindern
111
8.1 Einleitung
112
8.2 Musikrezeption bei hörtechnischer Versorgung
113
8.3 Emotionale Vorbedingungen und Gestaltung der Unterrichtspraxis
113
8.3.1 Erfahrungsfeld Instrumentalpraxis
114
8.3.2 Erfahrungsfeld vokale Improvisationen
116
8.4 Ergebnisse der Datenanalysen
117
8.4.1 Musikalische Hörfähigkeiten
117
8.4.2 Kognitive Leistungen
118
8.4.3 Stimmentwicklung
120
8.5 Zu den Wirkungen gemeinsamen Musizierens für hörbeeinträchtigte Kinder
121
Literatur
123
Kapitel-9
125
Inklusion, kulturelle Teilhabe und Musik
125
9.1 Inklusion
126
9.1.1 Inklusion: Bildung
126
9.1.2 Inklusion: Kultur
126
9.1.3 Zugang zu Kultur: Barrieren
127
9.2 Kulturelle Bildung, Rezeption und Produktion
128
9.2.1 Rezeption von Musik
128
9.2.2 Produktion von Musik
129
9.3 Kulturelle Teilhabe: das Bochumer Modell
129
9.4 Kulturelle Teilhabe: das Dortmunder Modell
130
9.4.1 Projektebenen Dortmunder Modell: Musik
131
9.5 Gelingensbedingungen inklusiver musikalischer Prozesse
133
9.5.1 Musikalische Kreativität
133
9.5.2 Organisation
133
9.5.3 Individualisierung
134
9.6 Musikkultur inklusiv und international
134
Literatur
135
Kapitel-10
137
Der Stimm- und Opernarzt
137
10.1 Was wird von einem Arzt erwartet, der Sänger und Sängerinnen betreut?
138
10.2 Die Situation des Stimmarztes – wie soll er z.B. bei einer stimmlichen Notfallbehandlung vorgehen?
138
10.3 Aufgaben des Sängerarztes
140
10.4 Psychophysischer und psychosomatischer Hintergrund des gefährdeten Künstlers
142
10.5 Diagnostik
143
10.6 Wie ist die Ausstattung des Stimmarztes am Arbeitsplatz Bühne/Konzertsaal?
144
10.7 Ein Problem ist die akute Medikation am Arbeitsplatz Bühne
144
10.8 Cancellation: Muss es wirklich die Absage sein?
145
10.8.1 Cancellationspolitik: Was soll sie bewirken?
145
10.8.2 Absagen im Aufführungsbetrieb der Oper
145
Literatur
148
III
149
Musiktherapie im Wandel
149
Kapitel-11
150
Einführung in die Neurologische Musiktherapie
150
11.1 Musik in der motorischen Therapie
152
11.2 Musik in der kognitiven Rehabilitation
153
11.3 Musik in der Sprach- und Sprechtherapie
158
Literatur
159
Kapitel-12
165
Musiktherapie bei Kindern und Jugendlichen mit psychischen Problemen – eine Übersicht
165
12.1 Einleitung – Lebensqualität und Wohlbefinden bei Kindern und Jugendlichen
166
12.2 Historische Entwicklung
168
12.2.1 Kind und Gesellschaft – die Wiege der Kindermusiktherapie
168
12.3 Überblick über Funktionen von Musik und musiktherapeutische Behandlungsformen
170
12.4 Klinische und andere Einsatzbereiche von Musiktherapie
173
12.5 Indikationen und Kontraindikationen
174
12.6 Empirische Forschung
177
12.6.1 Aufmerksamkeitsdefizit-/Hyperaktivitätsstörung (ADHS)
179
12.6.2 Autismus-Spektrum-Störungen
179
12.6.3 Selbstverletzendes Verhalten (NSSI)
180
12.6.4 »Unresolved issues«
182
12.7 Zusammenfassung und Fazit
183
Literatur
184
Kapitel-13
187
Musiktherapie: Musik und Gesang bei Komapatienten
187
13.1 Einführung
188
13.2 Das Kremser Modell der Musiktherapie
188
13.3 Das Prinzip der »Regulation« in der Musiktherapie
189
13.4 Die Bedeutung der »musikalischen Biografie«
192
13.5 Körpernahes Arbeiten in der Musiktherapie bei Schlaganfall und SHT
193
13.6 Musiktherapie als beziehungsmedizinisches Angebot
194
Literatur
197
Kapitel-14
199
Musik in der Depressionsbehandlung aus musiktherapeutischer und musikpsychologischer SichtWegbegleiter der Künstler am Arbeitsplatz Bühne
199
14.1 Depression
200
14.1.1 Musiktherapie
202
14.1.2 Kasuistik
204
14.2 Psychotherapie- und Musiktherapieforschung bei depressiven Störungsbildern
207
14.2.1 Forschungsstand Psychotherapie bei Depression
207
14.2.2 Forschungsstand Musiktherapie bei Depression
208
14.2.3 Diskussion zum Stand der Musiktherapieforschung bei Depression
209
14.3 Multidisziplinäre Aspekte zu therapeutischen Potenzialen von Musik bei Depression
211
14.3.1 Musik und Wohlbefinden
212
14.3.2 Erkennen und Erleben musikalisch vermittelter Emotion
213
14.3.3 Intensive affektive Reaktionen auf Musik
214
14.3.4 Soziale Aspekte musikbezogener Verhaltensweisen
215
14.3.5 Interaktionelle Aspekte musikbezogener Verhaltensweisen
216
14.3.6 Neurowissenschaftliche Zugänge zur emotionalen Wirkung von Musik
218
14.4 Zusammenführung der Ergebnisse
221
Literatur
223
IV
229
Musikhören, Laienmusizieren und Tanzen
229
Kapitel-15
230
Musik als Auslöser starker Emotionen
230
15.1 Musik als Auslöser starker Emotionen
231
15.2 Was sind Emotionen?
231
15.3 Starke Emotionen beim Musikhören
235
15.4 Hirnphysiologische Korrelate starker Emotionen
238
15.5 Mögliche Rolle der SEM für die Musiktherapie
241
Literatur
243
Kapitel-16
246
Gehörschäden durch Musikkonsum
246
16.1 Musik = Lärm?
248
16.2 Lärmschädigungen des Ohres
248
16.3 Schalldruckpegelexposition von Musikern
250
16.4 Lärm- und Vibrations-Arbeitsschutzverordnung (LärmVibrationsArbSchV)
250
16.5 Hörschäden durch Musik?
251
16.6 Ohrprotektive Faktoren
251
16.7 Hörverluste bei jungen Erwachsenen?
252
Literatur
254
Kapitel-17
256
Kann Musik auch krank machen?
256
17.1 Einleitung
257
17.2 Harte Musik und Sensation Seeking
262
17.2.1 Einleitung
262
17.2.2 Methode
262
17.2.3 Ergebnisse
262
17.2.4 Zusammenfassung
264
17.3 Zur Rolle der Vergleichsstichprobe
264
17.3.1 Einleitung und Methode
264
17.3.2 Ergebnisse
265
17.3.3 Zusammenfassung
265
17.4 Gesundheit, Substanzmissbrauch und Musikpräferenz bei Jugendlichen
265
17.4.1 Einleitung
265
17.4.2 Methode
266
17.4.3 Ergebnisse
268
17.4.4 Diskussion
271
17.5 Macht das Hören bestimmter Musikgenres krank?
273
Literatur
276
Kapitel-18
281
Gesundheitliche Aspekte des Laiensingens
281
18.1 Wie kam der Mensch zum Singen?
282
18.2 Salutogenese und Kontext-Modell gesundheitlicher Wirkungen des Singens
283
18.3 Psychologische Wirkungen des Singens
285
18.4 Körperliche Wirkungen des Singens
287
18.5 Singgruppen als therapienahe Angebote in Gesundheitseinrichtungen
288
18.6 Bedeutungen des Singens aus der Sicht von Laien
289
18.7 Methodische Aspekte und offene Fragen
289
Literatur
291
Kapitel-19
293
Gesundheitliche Aspekte des Tanzens
293
19.1 Was ist Tanzen? Kulturelle und biologische Wurzeln
294
19.2 Neurobiologische Grundlagen
295
19.3 Tanzen in klinischen Zusammenhängen
297
19.3.1 Tanz- und Bewegungstherapie (DMT)
297
19.3.2 Parkinson
297
19.3.3 Multiple Sklerose und andere Erkrankungen
299
19.4 Chancen und Risiken für Gesundheit und Wohlbefinden im Freizeittanzen
300
19.4.1 Kinder und Jugendliche
302
19.4.2 Erwachsene
303
19.4.3 Ältere Menschen
304
19.5 Ausblick
305
Literatur
306
V
309
Musikalische Bildung und Wohlbefinden
309
Kapitel-20
310
Kinderstimme
310
20.1 Entwicklung der stimmlichen Leistung und Qualität
311
20.1.1 Mittlere Sprechstimmlage
311
20.1.2 Stimmumfang, Dynamik, Tonhaltedauer
311
20.1.3 Verlauf der Stimmentwicklung
312
20.1.4 Normaler Ablauf des Stimmwechsels
313
20.2 Diagnostik des Stimmapparates
314
20.2.1 Laryngoskopie und Stroboskopie
314
20.2.2 Funktionsdiagnostik
315
20.2.3 Ergänzende diagnostische Verfahren
316
20.2.4 Klinische Beurteilung der Tauglichkeit für erhöhte stimmliche Aktivitäten
316
20.3 Stimmfunktionsstörungen im Kindes- und Jugendalter
318
20.3.1 Typische Symptome
319
20.3.2 Störungen im Ablauf des Stimmwechsels
319
20.3.3 Stimmlippenknötchen
320
20.3.4 Therapie
320
20.4 Vokaldidaktik
324
20.4.1 Historische Wurzeln
324
20.4.2 Konzeptionelle Gestaltung vokaldidaktischer Modelle
326
20.4.3 Kreative Gestaltungsformen des Singens im Schulalltag
327
20.4.4 Relative Solmisation
328
20.5 Schulisch-strukturelle Voraussetzungen
330
20.6 Ausblick
332
Literatur
333
Kapitel-21
336
Singstimme und Gesundheit
336
21.1 Prosodische Elemente
337
21.2 Stimme und Emotion
337
21.3 Bau des Instruments Stimme
338
21.4 Funktion des Instruments Stimme
338
21.5 Fähigkeiten des Instruments Stimme
338
21.6 »Care und Cure« der professionellen Stimme
339
21.7 Rezeption und Einsatz der Stimme
340
21.8 Stimme im Kontext individueller und sozialer Gesundheit
341
21.9 Singen – positive gesundheitliche Aspekte
341
Literatur
342
Kapitel-22
343
Musizieren und Emotionsregulation bei Grundschulkindern
343
22.1 Einleitung
344
22.2 Musik und Emotionen bei Erwachsenen und Kindern
345
22.3 Emotionen und Emotionsregulation
345
22.4 Emotionsregulation durch Musik
348
22.4.1 Musikalische Emotionsregulation bei Erwachsenen
348
22.4.2 Musikalische Emotionsregulation bei Jugendlichen
349
22.4.3 Musikalische Emotionsregulation bei Kindern
353
22.5 Musik und negative Emotionen
354
22.5.1 Stress-, Angst- und Schmerzreduktion durch Musik
354
22.5.2 Auftrittsängstlichkeit
356
22.6 Fragebogen zu Emotionen beim Instrumentenlernen (FEIL)
358
22.7 Zusammenfassung
360
Literatur
361
Kapitel-23
364
Musik und kognitive Entwicklung
364
23.1 Einleitung
365
23.2 Musikhören
365
23.3 Musikunterricht
366
23.3.1 Musikunterricht und Intelligenz
367
23.3.2 Erklärungen des Einflusses von Musikunterricht auf die Intelligenz
369
23.3.3 Die Rolle exekutiver Funktionen
370
23.3.4 Musikunterricht und Gedächtnis
370
23.3.5 Musikunterricht und visuell-räumliche Fähigkeiten
371
23.3.6 Musikunterricht und Sprache
372
23.3.7 Musikunterricht und schulische Leistungen
374
23.3.8 Musikunterricht, Wohlbefinden und Gesundheit
375
Literatur
376
Kapitel-24
379
Positive Effekte des Musizierens auf Wahrnehmung und Kognition aus neurowissenschaftlicher Perspektive
379
24.1 Messung von kognitiven und musikalischen Fähigkeiten
380
24.2 Musikalische Transferwirkungen
382
24.3 Musizieren und Lese-Rechtschreib-Kompetenz
386
24.4 Neuronale Korrelate von Intelligenz, Kreativität und Musikalität
388
24.5 Individuelle Unterschiede in der auditiven Wahrnehmung und neuronalen Informationsverarbeitung
391
Literatur
394
Kapitel-25
398
Auftritt und Lampenfieber – Kompetenzerwerb durch musikalische Bildung im Kindes- und Jugendalter
398
25.1 Einführung
399
25.2 Grundlagen
399
25.2.1 Begriffsdefinitionen
399
25.2.2 Psychophysiologie des Lampenfiebers
400
25.2.3 Einflüsse auf Lampenfieber
401
25.2.4 Ziele im Umgang mit Lampenfieber
402
25.3 Umgang mit Lampenfieber in der Musikpädagogik mit Kindern und Jugendlichen
402
25.3.1 Lampenfieber bei Kindern und Jugendlichen
402
25.3.2 Ansätze zum Umgang mit Lampenfieber in der Musikpädagogik
403
25.4 Lampenfieber und Gesundheit
407
Literatur
408
Kapitel-26
410
Gesundes Musizieren – Prävention im Instrumentalunterricht bei Kindern und JugendlichenWegbegleiter der Künstler am Arbeitsplatz Bühne
410
26.1 Spielbezogene Beschwerden bei Instrumentalschülern im Kindes- und Jugendalter
411
26.2 Präventionsansätze im Instrumentalunterricht
414
26.3 Qualifizierung von Musikpädagogen im Bereich Prävention und Gesundheitsförderung
416
26.3.1 Curriculum für Instumental- und Gesangspädagogen
417
Literatur
419
Kapitel-27
421
Die zersungene Seele: Musik als Instrument der Folter
421
27.1 Folter und Musikfolter
423
27.1.1 Folter
423
27.1.2 Musikfolter
425
27.2 Drei Fallstudien
426
27.2.1 Die nationalsozialistischen Konzentrationslager
426
27.2.2 Die Junta in Griechenland (1967–1974)
427
27.2.3 Der US-amerikanische »Krieg gegen den Terror«
430
27.3 Zusammenfassung und Aufgaben
433
Literatur
435
Serviceteil
438
Nachwort
439
Stichwortverzeichnis
440
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