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Alltagsbeobachtung als Subversion - Leningrader Dokumentarfilm im Spätsozialismus
von: Aglaia Wespe, Dittmar Dahlmann, Anke Hilbrenner, Claudia Kraft, Julia Obertreis, Stefan Rohdewald, Frithjof Benjamin Schenk
Vandenhoeck & Ruprecht Unipress, 2014
ISBN: 9783847002994 , 279 Seiten
Format: PDF, OL
Kopierschutz: Wasserzeichen
Preis: 55,00 EUR
Title Page
3
Copyright
4
Table of Contents
5
Body
9
Vorwort zur Reihe „Kultur- und Sozialgeschichte Osteuropas”
9
Dank
13
Einleitung
15
Nahaufnahmen
15
Spätsozialismus
16
Widerspenstigkeit und Subversion
18
Zwischen ›männlich‹ und ›weiblich‹
21
Quellenlage
22
Film und Erinnerung als historische Wirklichkeit
24
Synopsis
26
1. Geschichte dicht be-schreiben
31
Alltag, Lebenswelt, Kulturgeschichte
31
Dichte Beschreibung und reflexive turn
34
Geschlechtertheoretische Gedanken
37
Zum Potenzial der Geschlechtergeschichte
42
2. Dokumentarfilminterpretation
45
Dokumentarfilm in der Europäischen Ethnologie
46
Spielfilm in der Geschichtswissenschaft
47
Spielfilm in der Filmwissenschaft
48
Fotografie in der Geschichtswissenschaft
50
Fotografie in der Soziologie
53
Vorgehen
55
Auswahl relevanter Sequenzen
56
Drei Fragen zur Dichten Beschreibung eines Dokumentarfilms
58
3. Oral History
63
Oral History zur Untersuchung der Leningrader Dokumentarfilme
63
Oral History als Quelle und Methode
65
Die Zeit zwischen Erleben und Erzählen
68
Erfahrungsaufschichtung
69
Lebensgeschichtliche Leitmotive
73
Soziale Rahmen und individuelle Erinnerung
76
1. Soziale Räume in der Breznev-Zeit
83
Zwischen Stagnation und happening period
83
Unvollkommene Konsumwelten
85
Multiple Normalitäten
87
Offizielle Öffentlichkeit als „parteistaatliche Veranstaltung”
89
Informelle Öffentlichkeit
91
Persönlicher Raum
95
Familie als ›naturgegebene‹ Mütter-Domäne?
98
Ein Neben- und Ineinander sozialer Räume
100
2. Filmgeschichtlicher Kontext
105
Wochenschau und Dokumentarfilm
105
Gemeinsamkeiten sowjetischer Dokumentar- und Spielfilme
107
„Schaut aufs Gesicht” als künstlerisches Prinzip
107
Jugendkultur versus Kriegsgeneration
109
Unglückliche Frauen
111
›Fiktion und Wirklichkeit‹ in der Geschichte des Dokumentarfilms
113
Inszenierung
114
Tontechnik
117
Montage
118
Alltagsbeobachtung als Subversion
119
3. Filmschaffen am Leningrader Dokumentarfilmstudio
123
Kurzporträts der Regisseur_innen
124
Subventionierung und Sanktionierung der Dokumentarfilme
125
Reflexion zur Interviewkonstellation
128
Dokumentarfilmer_in als Berufung
130
Alltäglicher Antisemitismus
134
Arbeitsklima in den sechziger Jahren
137
Eingriffe in die Gestaltungsfreiheit
139
Strategien im Spiel mit schlechten Karten
143
1. Eigensinnige Schüler_innen
147
Nur drei Schulstunden: Synopsis
147
Entstehungsgeschichte
149
Disziplinierung und Eigensinn im Klassenzimmer
150
Die Sehnsucht der Lehrerin
153
Literaturstunde
155
Strafe im Lehrerzimmer
159
Eigensinnige Selbstporträts
166
Schulerinnerungen in biografischen Interviews
172
Subtil subversive Sicht auf den Schulunterricht
178
2. Kluge Tramfahrerin
181
Die Straßenbahn fährt durch die Stadt: Synopsis
181
Entstehungsgeschichte
183
Idealisierung und Brüche
186
Schweben und Holpern der Tram
187
Berufsstolz
189
Tram als Erholungsinsel
192
Müde Gesichter und Zeitungsleser
196
Mehrfachbelastung oder „inoffizielles Matriarchat”?
199
Anteilnahme und Kontrolle
203
Affirmative Ansichten der Straßenbahn
207
3. Müde Heldin
209
Unsere Mutter – ein Held: Synopsis
209
Entstehungsgeschichte
210
Dreharbeiten mittels ›vergessener Kamera‹
211
Zur Zensur des Dokumentarfilms
212
Konstruierte Held_innen
216
„Eine gewöhnliche geliebte Mutter”
219
Stillstand im Hinterhof versus Betriebsamkeit in der Fabrik
221
Valentina in Washington
223
Sie auf der Tribüne, er in der Küche
227
Das inoffizielle Gesicht der Heldin
229
Imitation einer Märchenheldin
231
Subversive Affirmation und kritische Mimesis
234
Affirmation von Geschlechternormen
235
Subversion des Mythos Held_in
237
Schlussbetrachtungen
241
Dokumentarfilm
241
Eigensinn des Materials
245
Erinnerung
246
Wandel und Persistenz in den Geschlechterverhältnissen
249
Wegbereiter der Perestroika
252
1. Filme
257
In der Arbeit zitierte Filme des Leningrader Dokumentarfilmstudios
257
Rezensionen zu Leningrader Dokumentarfilmen
258
Weitere zitierte Filme
258
2. Interviews und Gesprächssituationen
260
Regisseur_innen
260
Ljudmila Stanukinas
260
Michail Litvjakov
261
Nikolaj Obuchovi?
262
Peter Mostovoj
263
Zanna Romanova
263
Zeitzeug_innen
264
Herr Vinogradov
264
Frau Cvetkova
264
Frau Aleksandrova
265
Vladilev Kuzin
266
3. Bibliografie
267
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